琴人|五代宋元

 

朱文济(宋)

北宋宫廷待诏、著名琴师。沈括的《补笔谈》说他在太平兴国(976~983)中号“鼓琴为天下第一”。性格刚直,淡泊名利。朱文济任皇帝琴待诏时,宋太宗别出心裁制九弦琴,命其弹奏,他坚辞不弹。

北宋的琴界,出现一个代代相传的琴僧系统。弟子夷中,尽得其琴学之传。其后知白、义海、则全等承袭其艺,名闻北宋。这些琴僧的琴学传统始于朱文济,在古琴音乐的发展中有着重要的地位。另著有《琴杂调谱》12卷。

义海(宋)

夷中的另一个入门弟子琴僧义海,早年在越州(今浙江绍兴)法华山学琴,用心专一,积十年不下山,昼夜手不释弦,技艺大进,闻名遐迩。据说天下从其学琴者无数,但没有真正学得其艺术真谛者。究其原因,主要是义海的技艺不在于“声”,其“意韵萧然,得于声外”之故。他的弟子所撰《则全和尚节奏指法》中,还记载了他的“急若繁星不乱,缓若流水不绝”的演奏理论。(则全和尚,为义海的学生。著有《节奏指法》。他发挥了义海琴学方面的论述,并在演奏理论方面有独到的见解,其传授的琴曲在当时颇受欢迎。)

苗秀实(金)

(?~1232),字彦实,号栖岩,平阳(今山西临汾)人,金代琴师。童年学琴于扆君章。后两度应试进士不第,遂潜心学琴。泰和(1201~1208)中被荐为琴待诏,颇受金章宗赏识。当时的宰相耶律楚材称赞其演奏风格“如蜀声之峻急,快人耳目”,说他演奏的《广陵散》“翻飞从旧格,始终成一贯,雅趣超今昔”。撰有《琴辨》,其中精选古曲40余首,并由耶律楚材写序言,元遗山作《琴辨引》。

欧阳修(宋)

(1007~1072),字永叔,号醉翁、六一居士,吉州吉水(今属江西)人,“唐宋八大家”之一。曾跟随友人孙道滋学琴。在贬为滁州做太守期间,写下著名的《醉翁亭记》,太常博士沈遵读后,专程至滁州“闻而往游焉,爱其山水,归而以琴写之,作《醉翁吟》一调。”后又创作了《晓莺啼》、《隐士游》等琴曲。欧阳修在听过沈遵的《醉翁吟》后感慨道:“《醉翁吟》以我名,我初闻之喜且惊。”“子有三尺徽黄金,写我幽思穷崎嵚。”

宋徽宗赵佶(宋)

(1082~1135),不仅是北宋颇有名望的书画家,也十分爱琴。曾搜罗南北名琴绝品,以满足自己的癖好,专设了“万琴堂”来珍藏这些名琴。其中最为名贵的是唐代雷威所制的“春雷”。

传世名画《听琴图》、《文会图》是其好琴的极佳写照。《听琴图》描绘了徽宗身穿常服,端坐于青松之下信手弹琴的场景。画面空旷幽古,青松高耸入云,其旁怪石嶙峋。石上坐有两人,似正陶醉于悠扬的琴声之中。《文会图》所描绘的是徽宗召集一批文人学士,在御花园内琴诗宴饮的情景。画中的石案之上,一琴历历在目。皇帝的倡导,导致有宋一代朝野上下,无不以能琴为荣。徽宗政和年间,钱塘太守梅公会集杭州文人雅士,门下清客,举行琴集于风景秀丽的西子湖畔。时会名琴数十张,弹奏品赏,一时传为风雅盛事。也由于宫廷的倡导,宋代出现了刘安世、金公路、马希仁兄弟等著名斫琴大家,他们的作品成为后世争相收藏的珍品。

 

郭沔(宋)

(约1190~1260),字楚望,浙江永嘉人。南宋淳祐(1241~1252)、景定(1260~1264)间以擅长弹琴知名。

赵宋南渡,建都临安(今浙江杭州),作为南宋政治、文化的中心,诸多琴家交往频繁,其中不乏一些身居高位的人物,宰相韩侂胄、光禄大夫张岩,司农卿杨瓒等。更有一些造诣精深的琴人聚集在他们周围,如郭沔即为其中值得注意的人物。郭沔在整理旧谱、提倡创作、传授琴艺方面,颇为时人推崇。中年时,在当时的主战派人物韩侂胄僚属张岩门下做清客,从事整理韩侂胄祖传的古琴谱以及民间流传琴曲,后来韩侂胄被杀,张岩受贬,加之元兵南侵,郭沔便移居湖南衡山。移居期间,他眼望九嶷山云雾蔽日,顿生满眼风雨、国家将亡之感,因而创作了著名琴曲《潇湘水云》。同一时期,还作有《秋鸿》、《飞鸣吟》、《泛沧浪》、《春雨》等琴曲,大多为即景抒情之作。明代中叶以前所流行的琴曲中,有很大一部分是他整理、创作和传授的。其作品不乏爱国之情,占主要地位的是反映民族矛盾、表示与元蒙统治者不合作的内容。

郭沔曾教授弟子多人,其中南宋著名浙派人物刘志方为其入室弟子。刘志方,浙江天台人。浙派名家毛敏仲、徐天民都经其传授。曾将郭楚望代表作《潇湘水云》及其传谱授于毛、徐二人,得以世传。对于其后“浙派”的形成有很大的功绩。作有琴曲《忘机》、《吴江吟》等。